宋词作为宋代文学的最高成就，大致分为豪放与婉约两派。人人都说宋词美，它美在词人的满腔爱国热忱，美在词人的脉脉儿女情长。千年风霜或是无情，但词人的感情在千年后却依旧生动。怀揣着“宋词那么美，我想去读读”的想法，连续多日在睡意来袭之前，品读婉约派代表词人柳永的词作，不知不觉间有了一些零碎的想法，想要记下。

　　严有翼《艺苑雌黄》中评柳词曰：“大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。”的确如此，柳永的词大体分为两类，一类就是哀叹自己的羁旅离愁；另一类则是替歌伎抒发其感情的苦闷。严有翼刻薄的评论并不能遮掩柳永词作的艺术成就，即便是大文豪苏东坡对柳永的创作才华也是相当欣赏的。有一次苏东坡在玉堂问幕士：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，执铁板唱‘大江东去’。”能令才大如海的苏轼起一时雄竞之心，柳永之才可见一斑。

　　就其代表作《鹤冲天》而言，词里行间尽是词人落榜之后的失意彷徨。怀才不遇似乎是古时众多诗词名家佳作的常见背景。“青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。”看似是词人的自我解嘲，实则是对不顺境遇退而求其次的人生思考，且不论这是否符合当时主流社会价值观，但就词本身，那一份落寞之情，已跃然纸上。

　　事实上，柳永并非想成为不思进取的酒色之徒。又过了三年，柳永终于榜上有名。但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗指着柳永的名字说：“且去浅斟低唱，何要浮名！”生生地把柳永榜上除名，后有人为柳永说情，仁宗不悦：“且去填词！”。这次打击实在太大，词人真的放下浮名，一头扎进市井之中去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”这一份痛定之后的洒脱，当真让我们看到了一个“白衣卿相”。他终日出入于歌馆青楼，为那些风尘间的女子填词。他说“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；他说“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；他说“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”。歌伎们真心喜爱他，词人作词捧红了她们，她们知恩图报，支撑起了词人的生活。穷困潦倒的柳永靠歌伎的接济生存，苦闷来得如此现实。

　　现实总是以胜利者的姿态存在于每个人的人生中。直到仁宗景祐元年，改了名的柳永才考取了进士，而此时词人已年近半百，大势已去。有人为词人的一生扼腕叹惜，我不愿认同这种看法，柳永虽未处庙堂之高，但其以另一种方式表达着自己对生活的热爱。他的词作真真切切描绘着市井世俗、儿女之情。“凡有井水饮处，即能歌柳词”，柳永输了一生，却赢了永生。